文創未必要講故事

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文山社區大學電視編劇講師李元凱指出，電視是第9藝術，文件會改為文化部是協助臺灣文創產業的當務之急。建議當局把餅做大，積極投資電視、電影、風靡音樂、工藝、設計、數位內容產業。

「文創未必要講故事」；「鬍鬚張」是腐化的文創產業，它曾推出骷顱頭的鬍鬚張潮T、總統套餐等等，將臺灣小吃文化行銷到外洋。又如，立委翁金珠的兒子劉學軒和國樂科系團員樹立無雙樂團，該團音樂像電玩配樂，扣緊美女為主題，在大陸造成轟動。

因為他自言作品包羅中視花系列，我就問他對媒體亂象的見地，他答，新聞局有審查制度，最垂危的是媒體的自律、自我乞求。情愛是心裏的包裝，日劇《神啊！請多給我一點時間》首若是傳達對愛滋病浸染前進警覺，不要排擠愛滋病患。

他感嘆，巨匠不願意投資，製作單位都跑到對岸經營14億人口市場，造成臺灣義務機會減少。電視上出現醫藥廣告洩露示意媒體開始萎縮。

對於韓流於臺灣電視頻道旺盛，他說，韓劇《許浚》一幕女副角將繡字的手帕送給男副角的畫面，手帕上繡的是中國李白《玉階怨》，該劇還有李時珍，皇太子讀《中庸》、《孟子》橋段，中國文化都變當成韓國文化了，臺灣在此同時卻在「一支番仔火」打轉，搞欠好下一代真的信賴棒球國手王建民是韓國人。


對於「編劇」他認為，大概用2個日筆墨代表，一是shitsuke，日文漢字由身跟美組成，洩露示意人我之間相處序次序之美。一是omoiyari，體貼、悼念、同理心。編劇要有好故事及順序編排，9大藝術統統都要會，不克不及跟社會脫節。

他笑稱，編劇是「要」學系，是一門什麼都要學會的學問。

我跟他聊了應該有半個小時，有點可惜是有個一切，我問他對臺灣電影環境的見地，他講了一些後，又針對某導演有一段意見，那小段是整篇最應該提出的，可惜他不願意那段被寫出來，我想他認為那是他的know how，那我隻能恭順他，我就把電影那段整個刪掉，當作他沒講過，因為我也不想寫那種一半的東西。

那我隻能援用別人的文章暗示，不過我想應該不會有人看得懂～~




建國百年歡慶五四──文藝獎章得獎名單





戴立忍跟吳宇森兩位導演都談到了現在商業電影製作環境的垂危話題。起首在吳導意見中值得注意的是，他說好萊塢一旦當決定劇本與場景之後，後續就不克不及更動，
也因此他自己也掏了幾百萬加戲。這是很垂危的一
個靜态，因為，國人對返好萊塢商業片，經常跳入文本解讀的觀點，反而忽視好萊塢優勢不在於文本反覆行使、低俗化，而在於集體/團隊製作，也因此電影對這個
全國核心而言，不是藝術創作，而是商業性的、團體戰，為何一個導演加場戲要自掏腰包？好萊塢賺這麼多，分一點會死？不是，是因為這橫跨預算、橫跨計畫，導
演必須自己負責，相對來說，好萊塢走製作人、製作團隊的制度，就不是導演獨大，跟國內或小眾藝術片經常出現導演獨大，將作品視為是導演個人風格產品不太一
樣，當然，這裡面還有典範上的競爭。

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